摄影知识详解——什么是立体摄影

     立体摄影是指表现景物三维空间的一种摄影方法。通过摄制两幅不同视点的影像，各由相应眼睛观看，以模拟三维效果。拍摄工具有标准型立体照相机，也有在单镜头相机上装配立体附加镜；普通照相机运用左右移动的方法也能拍摄。

   原理　　

     让我们用人类的视觉来理解一下立体摄影的技术原理。人类的眼睛就像是一套完全自动的数码相机，具有变焦镜头、可变光圈以及能将光信号转变成大脑可以识别的电信号。本质上，单只眼

睛看到的只是物体的二维图像，我们能够分辨出它的高和宽，而无法识别它的深度；在二维图像中，利用物体提供的有关尺寸和重叠等视觉线索，我们可以判断出位于背景前这些物体的前后排列次序，但是却无法知道它们之间究竟距离多远。

　　幸好我们人类拥有了两只眼睛，并且都长在前面的脸部，呈水平排列，间隔约为60mm。在我们看同一物体时，由于所处的角度有略微不同，两只眼睛看到的图像还是有略微差别的，我们的大脑将这两幅画面综合在一起，形成一种深度的视觉。这个综合处理的过程十分迅速，并且天衣无缝，产生的视觉感受就像是我们在透过一只大眼睛看东西。

　　更为重要的是，大脑能够根据接受到的两幅图像中同一物体之间位差的大小判断出此物体的深度和远近，距离眼睛越远，位差就越小，反之就越大。示意图中显示了这个过程的工作原理：（当我们观看无穷远的景物时）遥远的太阳在两幅图像中的位置（几乎）是相同，但是近处的树的位置就有1/4英寸的差别了。

　　这整个过程就被称为是立体视觉(stereo vision)，起源于希腊语中的"stereos"，意思是具有三维结构的形状或固体等。立体视法(Stereoscopy)就是指同一物体的两张具有轻微角度差别的照片放在一起（分别用左右双眼）观看，得到一种深度的感觉，从而产生常规立体视觉的方法。那么（最基本）立体摄影就是（模拟双眼的位置）从左右两个具有轻微角度差异的观察点分别拍摄同一个物体，然后将这两幅照片以同样的方式展示出来，让左右眼睛分别观看左视觉和右视觉的照片（来获得立体再现）。

这两个观察点之间的距离称为立体间隔(stereo separation)，这个间隔通常为人类双眼的平均间距63mm，不过不是十分严格的，因为我们的大脑能够进行自动补偿，但是如果过大就会造成无法" 合成"的画面（过小就会失去立体感）。在进行立体拍摄时，相机需要对准同一背景前的同一被摄物体。一个简单的用以保证两次拍摄时有同样的水平和高度的方位是：在第一次拍摄时，注意背景场景中比较有特征的物体，然后在第二次拍摄时，将它安排在画面中同样的位置。

　　为了产生必需的立体间隔，拍摄时相机的间隔需要根据被摄物体的远近作相应的调整，拍摄距离近的物体时，间隔就小一点，反之就大一点。当然，对于这样的大小不一的拍摄间隔，我们的大脑能够进行自动补正（从而产生不同程度的立体感）。这也同时说明了为什么远距离的物体就会失去立体视觉的原因（因为我们实际拍摄条件所限，立体间隔无法达到足够的大）。而在观看近距离的物体时，人类的眼睛就无法（同时）对远距离的目标进行聚焦，也就失去了对远距离物体的立体视觉。所以为了获得理想的三维立体效果，我们在拍摄风光时就需要将立体间隔设置的很大，而在拍摄近距离以及微距摄影时，立体间隔就有可能缩小到几十分之一英寸。

       在拍摄这些比较极端的场合时还没有严格而又快速的规则可以引用，只能是根据经验找出适合被摄物体和相机配置的间隔。而关于立体摄影的实用指导也是众说纷纭，就像John Hedgecoe，他推荐在拍摄远距离物体时，采用相机到被摄物体距离的1/50作为立体摄影间隔，在近距离拍摄时采用1/4距离作为立体拍摄间隔，不过有人却建议采用1/30距离。Dennis Brown则使用了另一套不同的法则来确定最佳的立体间隔，他认为在背景距离保持不变的前提下，立体间隔要随着前景或者被摄主体的距离每1/4英寸（约6mm）变换一次。根据不同的被摄距离和相机镜头焦距，他计算出需要变换的阶梯数量并制作了一个换算表格。

　　立体照片的另一种表现形式为光栅立体照片，光栅是结合数码科技与传统印刷的技术，能在特制的胶片上显现不同的特殊效果。在平面上展示栩栩如生的立体世界，电影般的流畅动画片段，匪夷所思的幻变效果。 点击此处添加图片说明 光栅是一张由条状透镜组成的薄片，当我们从镜头的一边看过去，将看到在薄片另一面上的一条很细的线条上的图像，而这条线的位置则由观察角度来决定。如果我们将这数幅在不同线条上的图像，对应于每个透镜的宽度，分别按顺序分行排列印刷在光栅薄片的背面上，当我们从不同角度通过透镜观察，将看到不同的图像。

   数码

   应用

　　立体摄影最早是应用在军事侦察、航空摄影及立体电影。由于科技的进步，特别是精密打印，光学及微电子技术的发展才使立体摄影进入家庭成为可能。除在民用上可拍摄豪华立体婚纱、艺术相片外，还可专业制作大型立体广告灯箱，精美贺年片及产品防伪标签，也可制造不干胶贴及旅游纪念品。目前立体摄影技术己外延发展有：光栅立体画、动画、变画、旋转等等，其实技术都来源与光栅立体摄影技术，因此，搞清了光栅立体摄影技术，其他所有光栅立体技术都将迎刃而解，立体摄影技术是影像世界的一次革命，将带来新的市场和发展机会。更有众多的立体产品等待我们去开发，去创造，其应用领域必将更为广阔。

方法

　　轨道法立体摄影的拍摄立体摄影的被摄体像距应根据滑行轨道而立体照片的观赏有使用观察器的方法和使用幻灯机放映的方法。对这种照片看惯后也可直接用肉眼观视。

       一张普通的照片很自由，怎样看都可以，但立体照片很复杂。有胶片或印相纸画面尺寸、左右照片并列间隔等规格等是否有问题。下面从摄影和观赏两个方面考虑，从最简单的观赏方法开始向初学者介绍。

   欣赏

立体取景器拍摄作品的观赏

　　观赏彩色幻灯片时，因其左右画面并列镶在35毫米全尺寸片框内，要利用观察器观赏。观察器有潘泰斯和斯提兹两种。其中潘泰斯观察器和取景器成套出售。这种胶片易和半幅尺寸的弄混，所以不送专门店里，自己镶入片框最为保险。

　　胶片装入片框后，就可以观赏了。

　　在观赏上述立体照相机附属镜头所拍摄的照片时要注意，因其左右画面调换，而观察器不能远近相反观赏，所以要使用专门的观察器。

　　观赏照片时，若与扩印尺寸相同时，则可直接利用照片专用观察器观赏。这种观察器有斯蒂兹、CUBIK（东京照相）和皮克（东海产业）。

立体照相机的作品观赏

　　以标准尺寸摄影的幻灯片，用彩色反转片委托日本东洋洗相所就可得到镶入标准尺寸纸框中的幻灯片（委托时要注明为立体摄影）。可直接利用专门的观察器来观赏。这种观察器可使用50年代美国、德国造的旧产品或德拉贡光器公司的产品。

　　富士胶片在富士公司冲洗时，冲洗后只附加给立体幻灯片片框材料（冲洗时要声明为立体摄影）。因此要自己完成镶入工作。正确的镶入需要技巧。

　　要用彩色立体底片洗出照片，名古屋特阿佛特公司可接收这一工作。它也有专用的观察器，但无国际标准产品。

普通照相机的作品观赏

　　由于使用照相机的种类不同，画面尺寸也各异。制作幻灯片时，因人的双眼间隔关系，画面有6×6厘米的限度。立体幻灯片框无统一规格，日本立体照相、德拉贡光器、玛斯他名古屋公司就有片框观察器。

　　洗印照片时，名古屋特阿佛特接收6×6厘米尺寸的洗印工作。观赏印出的照片，可使用特阿佛特、日本立体照相、德拉贡光器、玛斯他名古屋、东京照相、东海产业等公司的不同形状的观察器。CUBIK（东京照相公司）观察器中，也有用于大画面（画面中心间隔为80毫米左右）的观察器。

　　从上述观赏的角度出发，使用现有的普通照相机摄影时，为便于观赏，也要定出自己标准尺寸。洗出的照片贴在台纸上使用即可。目前立体照片尚无标准规格，所以在爱好者间的互换性上有一定问题。

　　立体照片的放映

　　观赏立体摄影作品除利用观察器外，还可利用放映方式。

　　这种方法原理上就是利用两台放映镜头上分别带有偏光镜的幻灯机放映，观赏时，戴上立体偏光眼镜。

　　这种观赏方法是使用四个偏光镜，使左右影像互不相混。

　　两台幻灯机的间隔尽量接近为好。可根据幻灯机形状，将两者并列或重叠放置均可，但要注意不要影响散热。片框使用通常的幻灯片框。

　　偏光眼镜一般使用左右镜片分别相对垂直线成45°角，两者间夹角为90°的V型眼镜，此外与其形状不同的偏光眼镜也有。放映屏幕使用涂有银色的所谓银幕。白布和纸的屏幕不能表现立体画面。

　　实际操作时，戴上偏光眼镜后，转动幻灯镜头前的偏光镜调整至左侧所摄照片映入右眼，右侧所摄照片映入左眼的位置即可观赏。

　　标准尺寸专用的幻灯机目前不生产，所以只有购买旧的产品。旧产品是立体放映专用装置，其内部带有偏光镜。

　　斯提兹立体取景器，因反光镜可调节，所以另外加上偏光镜后，可直接用于放映，此时，幻灯机使用一台即可。

肉眼的直接观赏

　　利用这种方法观赏，要有适应时间。这种方法有将左右摄影照片同样按原左右顺序并列放置观赏（参照彩色插页照片）和左右摄影照片调换以相反顺序并列放置观赏两种。

　　以前一种方法观赏时，双眼视线接近平行状态，因此受人的双眼间隔制约。照片大于无间隔并列的两张6×6厘米画面，不能观赏。在后一种观赏方法中，因右侧摄影照片在左侧，左侧摄影照片在右侧，观赏时，使双眼视线成交差的X形，即所谓对视的状态，因此大画面也能观赏。利用前一种方法观赏时也可同时使用观赏照片专用的观察器。利用上述两种方法观赏立体照片，都要进行练习，使双眼在不影响视线方向情况下对观赏照片能聚焦。

　　以上包括器材在内介绍了立体照片的摄影和观赏方法。

　　最后归纳摄影的要点如下：

　　（1）照相机左右侧保持水平

　　（2）对焦不准，立体感不易产生

　　（3）使用颗粒细的胶片

　　（4）形状复杂的物体作为被摄体最好

　　（5）自一般人的观视角度位置摄影

　　（6）摄影主体作为近景，在近景至远景间布置远近各不相同的物体

　　（7）人物等物体处于动态时不易自然拍摄，可拍摄其静止状态

　　（8）带着立体观观赏被摄体，自己眼睛看到的立体物体，当然摄影后也为立体物。

    区别

    优势    立体摄影原理的提出已有百多年的历史，但真正达到实用化仅是近几年的突破。三维立体照片完全摆脱了传统平面二维照片的束缚，画面有很强的纵深感和突出感，更好地展示了真实的世界。

　　“时光一逝永不回，往事只能回味”。人生岁月匆匆，只有立体摄影才能留住往日美好的空间，锁住青春的年华。

　　由于立体产品推出较晚，而任何新技术的推广、普及都需要一定的时间，何况立体照片的效果若不亲身瞩目是无法体验的，而且各种媒体（如：电视、报刊、杂志）都无法展示立体照片的空间效果；举办各类展览会，其影响的人数毕竟有限。另外，立体摄影是一门综合技术，同时精通摄影与立体理论者很少，但只要找准真正精通的行家就一定成功，为此，我们将推出立体摄影全套解决方案，对影楼及冲印店，包教包会包成功，具体方案请联系我中心。

   成本

　　立体摄影技术已完全成熟，工艺完备，产品配套齐全，技术在世界上处于领先地位。与国际上同类产品相比，我们的价格是相当低的。器材本身的价格并不高，如四镜头相机售价比一台高档单镜头傻瓜相机低得多。立体合成软件的价格目前已最低，再低已难以保证服务质量的提高，软件的价值其实是服务的价值，不含服务的软件没任何意义。目前，光栅的价格也以降低，可以说现今是上立体摄影项目的最佳时期。光栅另有其优势，如光栅对打印颜料有保护作用，无需过槊，相片保存期长，宜清洗。大型高档婚纱立体彩照的价格与平面照片相当（自装裱后的市场价），效果却更好，有相当竞争力。

   镜头

　　从立体原理看，两镜头相机即可拍摄立体照片，但为了使立体观察效果更宽、更逼真，民用立体相机都为多镜头，常见为三镜头和四镜头相机两种，另有五镜头、八镜头，不过价格却搞得惊人。用四镜头相机拍摄的底片做成的立体照片内，有四幅不同角度拍摄的四幅平面照片，效果与五镜头相当，更易普及，而三镜头相机镜头少，镜间距太短，除做小幅光学片外，大幅数码制作效果太差，无法推广。我们有各种立体相机拍摄制作的样照，提供比较。立体摄影主要应用双眼视差原理，这一原理告诉我们，三个镜头的立体照相机能形成三个图对，四个镜头的立体照相机能形成六个图对。图对越多，容纳的信息量越大，因此，四个镜头合成的立体照片比三个镜头合成的立体照片更加自然、逼真、柔和。四镜头相机所拍的照片可放大到12寸以上，买相机时会送一幅大光栅立体相片。

   产物

　　平面照片问世已超过一个半世纪，早已家喻户晓。立体摄影的基本原理也早在平面照片问世不久，就有科学家提出来，为什么直到最近才见到立体照片呢？因为立体照片需要把多幅平面照片叠合在同一张相纸上，这种叠合要求十分严格和精密，不然只会获得一张乱七八糟的图片。立体照片表面有一层精细的光栅，使光线按一定的路径送入人眼。所有这些需要计算机、精密机械、优质塑料、超精细打印技术及摄影技术，只有现代技术的高速发展，才为立体摄影的推广提供了条件。

   条件

　　正因为立体摄影是高科技的产物，技术复杂，对资金过少的小额投资者及对摄影一窍不通者最终难以运作，但已拥有影楼或冲印店投资立体摄影是最佳选择，立体摄影与传统平面摄影同时经营将带来乘数效应。同时，影楼或冲印店大多已拥有立体摄影所需要投资的设备。我中心不在乎推广的数量，而重视质量。

   技巧

　　立体摄影的关键是强化视差效果，具体来说要注意以下五点：

　　a、用3D-18立体照相机拍照时，首先必须使相机保持水平，不得倾斜或垂直。

　　b、所选画面的色彩要丰富，冷暖色调搭配对比要和谐，应尽量避免出现单色的画面。

　　c、所选场景的空间层次感要强，所选主体要有前、后景衬托，切忌不要曝光不足或过强，后期制作一定要掌握我中心传授的经验与技巧。

　　d、采光时，一般以明快的自然光线为主，多用正面光；室内拍摄更要注意层次，条件好的照相馆要用多个光源，布置好前、后景。

　　e、要控制好前景、主体的拍摄距离。一般来说，主体与镜头的距离控制在1.2----3米，前景与镜头的距离控制在0.9---2米左右为宜。

　　只要灵活应用好以上五点，你就能拍出理想的立体照片！

   控制

　　表现同一个景物时，拍摄间隔越大，立体感越强，但清晰度越差。在立体画面中立体景深过大的影像会形成重影或图形的闪烁，引起心理上的不适。

　　但是图片的立体感又是几何光学与视觉心理学共同作用的结果，因此利用体视学的某些规律，可以适当地变化立体景深的范围，其控制规律如下：

　　1、当前景与后景在画面中比较重要时，应严格控制景深，若前后景并无复杂的纹理或重要的细节，则可增大拍摄间隔以加大景深

　　2、当前景与后景在画面的中心部位时应注意控制景深，当其处于画面四面周或边角部分可以放宽立体景深。

　　3 、当前景、后景与背景反差强烈时应控制立体景深，反之可放宽立体景深。

　　4 、当前景与后景有明显细节或竖直线条结构时，应严格控制立体景深，反之，当前、后景主要是横向分布的规则花纹时，可以大大放宽立体景深。

　　5 、当后景是次要部分，又大部分被前景遮挡时，允许大幅度放宽后景的立体景深，或根据更接近主体的景物计算后景深。